ריאן מקגינלי מדבר על מעגל מלא

ריאן מקגינלי מדבר על מעגל מלא

בלילה קריר בפברואר 2003, ריאן מקגינלי: הילדים בסדר נפתח ב מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית . ריאן מקגינלי, אז רק בן 25, היה האמן הצעיר ביותר שהציג מופע יחיד בשבעת העשורים של המוזיאון בשדרת מדיסון.



אני לא לגמרי בטוח שהוויטני ידע למה לצפות, כשהתושבים בעיר התחתית נערמו לגלריה הזעירה. שמעתי שומר אמר, סליחה, גברת. אל תישען על האמנות, לבלונדינית במעיל פרווה מלאכותית עם עיניים מטומטמות. כעבור רגעים אמר מאבטח, הבלונדינית נדחקה הלאה ונעלמת בתוך ההמונים שהשתוללו בתערוכה ומחוצה לה. הדמויות הלוהטות, הזוהרות והמצומצמות בצילומיו של מקגינלי היו שם על בשרן, וחוגגות את הכסף המהיר של האמן עולה לראש. בתקופה של חמש שנים בלבד תיעד מקגינלי את זנבו הזוהר של השביט הבוהמי שסחף את ניו יורק לאורך המחצית השנייה של המאה העשרים.

מקגינלי נתלה עם טייסת כותבי גרפיטי, אמנים ואישים שעשו חוקים משלהם - ומה שנשאר מאותם ימים ולילות הם התמונות. בספר החדש פורסמו זה עתה 1,600 תמונות שצולמו בין השנים 1998-2003, שהן לא נראו עד כה. הילדים היו בסדר , (ריזולי) לזמן עם תערוכה באותו שם עכשיו ב המוזיאון לאמנות עכשווית דנבר עד 17 באוגוסט 2017.

הצילומים בסגנון התיעודי והפולארואידים הם תמונות גולמיות וסקסיות של אינטימיות אינטנסיבית. בין אם חוגגים, מקיימים יחסי מין או סתם בילוי, התמונות של מקגינלי מציגות דיוקן של דורו בשיא חסר העכבות. מקגינלי שוחח עם Dazed על התבגרותו ביורק אמיתי.



חיינו בבועה הקטנה הזו שהתעוררה בצהריים והלכנו לישון בשעה 6 בבוקר והתקיימה רק בין רחוב 14 לרחוב התעלה, ממזרח למערב - ריאן מקגינלי

אתה מזכיר בראיון שלך עם דן קולן שהיית במשימה להיות ניו יורקר אמיתי. מה המשמעות של המילים האלה עבורך?

ריאן מקגינלי: אלוהים אדירים, הייתי כל כך מוכן לעזוב את הפרברים. גדלתי כ -10 קילומטרים מחוץ לעיר ניו יורק בניו ג'רזי ממש מעבר לגשר ג'ורג 'וושינגטון. הרגשתי כאילו אין מישהו שאיתו הזדהיתי. במיוחד להיות מחליק, ראשית. בדיוק באותה תקופה הבנתי שאני גיי, השני. הרגשתי שיש דברים גדולים וטובים יותר, אנשים פתוחים יותר שמתעניינים באמנות ותרבות ומוזיקה. קישרתי את הדברים האלה עם ניו יורק כי נכנסתי הרבה זמן. הייתי מוכן להיות ניו יורקר ולהתחיל ללכת באותם רחובות שכל האנשים שראיתי אליהם, יצרו את כל האמנות שלהם ויצרו את עצמם כמו אלן גינסברג, הרכבת התחתית קטיפה, סצנת וורהול.



זה היה כל הדברים שלמדתי עליהם בספרים ועם ריקי (פאוול). היה משהו בצפייה מתחלף עם הריקסטר על גישה ציבורית (טלוויזיה) או על רובין בירד - ידעתי שהם עושים את זה בתקציב הדוק וזה משהו שאני יכול לעשות. לכן נמשךתי לאסתטיקה של ה- lo-fi. כל התמונות בספר מצולמות במצלמה זו הנקראת Yashica T4, שהיא נקודה-ולחץ.

אני לגמרי מבין את זה. אני אוהב את הבחירה של הפולארויד לעבודה שלך. מה מספק הפולארויד שלא תקבל מצורות צילום אחרות?

ריאן מקגינלי: זה פתח אותי ביכולת לצלם את האדם להמשך היום או הלילה. אם הגעת לדירה שלי ברחוב 7, כולם ידעו, זה היה רק ​​הטקס הזה: בסדר עמד על הקיר, או בוא נעלה לגג. זה היה הפולארואידים ואז ישר לירי.

אז זה היה כמו תרופת השער?

ריאן מקגינלי: (צוחק) כן, זה פתח את הדלת לאפשרויות אחרות. פשוט קיבלת זריקה אחת כדי שתצטרך לחשוב מה אתה הולך לעשות. האדם שמצטלם חוגג כי הייתי לוקח את הפולארויד ואז היינו מסתכלים עליו. הייתי כותב את שמם, את זמן הצילום, ואת התאריך מאחור ואז אדביק אותו על הקיר שלי. יש תמונה בספר שלי ושל החבר שלי עירומים על המיטה ומעלינו היא כמו כמה מאות פולארואידים. בשלב מסוים, אנשים היו פסיכויים כדי להעלות את התמונה שלהם על הקיר. כל קיר בחדר השינה היה מכוסה ואז כיסינו את התקרה ואז היא צמחה למסדרון.

דן דאסטד, 2002באדיבות ראיין מקגינלי והצוות (גלריה, כולל) ©ריאן מקגינלי.

האם אתה רואה הבחנות כלשהן כשאתה עושה דיוקן, תמונת מצב או צילום תיעודי - או שיש רק נזילות?

ריאן מקגינלי: לא עשיתי את ההבחנות האלה. חיינו בוואקום. לא היה איש חוץ מאיתנו במשך נתח טוב של ארבע או חמש שנים שאמר לנו מה לעשות. לא היו כוחות חיצוניים שהשפיעו עלינו. חיינו בבועה הקטנה הזו שהתעוררה בצהריים והלכנו לישון בשעה 6 בבוקר והתקיימה רק בין הרחוב 14 לרחוב התעלה, ממזרח למערב. הייתה לנו משפחה מבודדת קטנה זו. זה מבחינתי מה שהופך אותו לתיעודי.

כיצד עיצבה המגורים שלך במרכז העיר את עבודתך?

ריאן מקגינלי: הדירה שלנו הייתה בעצם הפלופוס של מחליקים וכותבי גרפיטי ופונקים מוזרים. היו כל כך הרבה דמויות וכולם התרגשו להיות מול המצלמה. האיסט וילג 'היה מגניב כי היו כל כך הרבה ברים. היינו מתחילים בבר ההומו הזה שנקרא The Cock. אז היו כל כך הרבה מסיבות בית, פתיחות אמנות והרפתקאות שכתבו גרפיטי. בסופו של דבר הם היו על הגגות, במנהרות הרכבת התחתית, על הגשר. כל לילה הייתי יוצאת עם עשרה גלילי סרט בכיס ופשוט מצלמת כל מה שקורה.

באיזה שלב החלטת שאתה הולך להיות גם בצילומים?

ריאן מקגינלי: כשעבדתי אצל סְגָן עשיתי את כל הסדרה הזו שבה הייתי דופק על המצלמה שלי כי ה- Yashica T4 היה חסין מזג אוויר, כך שלא יכולת להטביל אותה אבל היא עלולה להירטב. בשלב מסוים נכנסתי לשירותים וחשבתי, הו, זה יהיה תמונה כל כך מגניבה אם אקח על המצלמה שלי ואקבל זריקה. הייתי ילד בבית הספר לאמנות. לא ממש למדתי צילום ב (פרסונס) אבל הייתי חברים עם כל ילדי הצילום. למדתי בבית הספר לציור בשנה הראשונה שלי, בשירה בשנה השנייה שלי, ובסוף השנה השנייה אבא שלי גילה שעברתי לשירה והוא כל כך עצבני. אז אז עברתי לעיצוב גרפי כי באמת עסקתי במגזינים.

ואז בסוף עברתי לצילום. פגשתי אנשים כמו אלן (ג'ונג), שעשתה את סדרת הפיפי שלה בכל מקום. הייתי כמו, זה כל כך רד! אני לא מאמין שאדם יכול לעשות גוף שלם של עבודה להשתין ברחבי ניו יורק. כולנו ניסינו למצוא משהו שהוא התמונה המוזרה שלנו שנוכל לעשות.

היינו מגנטים זה לזה כי כולנו היינו ילדים של כאוס - ריאן מקגינלי

אני אוהב איך הספר הזה עובר את הזמן שבו אתה נמצא בבועה ואז * פוף * הוויטני. איך זה היה?

ריאן מקגינלי: הכל קרה בשנה וחצי הזו עבורי. כל החברים שלי עם הצילום היו עם מופע בכירים שלהם, אבל פארסונס לא נתנו לי להשתתף כי לא הייתי ממש בתכנית הצילום. הייתי כל כך עצבני. על אף החלטתי, אני עושה הצגה משלי. היה לי חבר שלאביו היה חלון ראווה בווסט ברודווי ואמרתי לו, אם אני אנקה אותו לסוף שבוע, האם אוכל לערוך תערוכה? והוא הסכים. הדפסתי את כל התמונות האלה בגודל פוסטר למופע ההוא. מאז שעשיתי עיצוב גרפי, התכווצתי כמו 100 זאנים במדפסת ה- Epson שלי. נתתי כמחציתם לאנשים בתמונות ונשארו לי בערך 50 אז פשוט התחלתי לשלוח אותם למגזינים כמו אינדקס , מגזין הניו יורק טיימס , מטושטש, תְעוּדַת זֶהוּת , ו הפנים .

מיד התקשר אלי אינדקס. מה הבחור אמר לי בטלפון? התמונות האלה מדהימות. אנחנו רוצים שתיכנסו לעבודה אצלנו, אבל באמת אני רק רוצה לחגוג איתך. (צוחק) . הייתי כמו, בסדר מגניב. נפגשתי איתם והם נתנו לי משימה לנסוע לברלין לצלם את המוזיקאי האלקטרוני הזה והייתי כמו פאק. זה היה רגע אמיתי עבורי. הייתי צריך לעשות כל מה שעשיתי עם החברים שלי עם זר תוך שעה - ואז גם ברחבי העולם. אני זוכר שיש לי כאבי בטן ממש רעים, את כל מגוון הרגשות, כמו לא להרגיש טוב מספיק ורוצה להפסיק, אבל עשיתי את זה וקיבלתי את התמונות היפות האלה.

ואז, אמר פיטר האלי באינדקס, אותו ספר בעבודת יד ששלחת לי, אני אוהב אותו. אני רוצה להקים חברת הוצאה לאור כדי שנוכל לפרסם את הספר שלך. אז עשינו את זה והספר הזה עשה את דרכו לשולחן אוצרת הצילום של וויטני, סילביה וולף. היא קראה לי ואמרה, מישהו נתן לי את הספר הקטן שלך ואני באמת אוהב אותו. האם אוכל לרדת לסטודיו שלך ולראות מה אתה מתכוון? היא ירדה ארבע פעמים והייתה יושבת שם, מאוד ראויה, עם פנקס צהוב ורושמת הערות. בסוף אותו קיץ היא הייתה כמוה, אני חושב שמה שאתה עושה הוא ממש נהדר. האם תרצה לערוך הופעה בוויטני? ואני הייתי כמו, לעזאזל כן! (צוחק) .

ניו יורק שצילמת, זה רק לפני 15-20 שנה אבל זה מרגיש ממש רחוק. איך זה להסתכל אחורה? מה אתה רואה עכשיו שלא ראית אז?

ריאן מקגינלי: זה מרגיש קטארטי. לא הסתכלתי על זה מאז שצילמתי את זה. אני מניח שבראש ובראשונה כל האנשים שכבר לא חיים כמו ג'ואי (סמז), דאש (שלג) - הייתי כל כך קרוב עם אותם חבר'ה. היינו בלתי נפרדים. ואז יש עוד כמה אנשים בספר שהתאבדו. זה גורם לי לחשוב שהיינו מגנטים זה לזה כי כולנו היינו ילדי תוהו ובוהו. אני יכול לראות יותר עכשיו את המאפיינים שמשכו אותי לאותם אנשים. אחי בדיוק נפטר מאיידס. כל כך אהבתי את אחי. גדלתי על ידו ועל ידי החבר שלו והחברים שלהם. בשנת 1995 אחי היה האחרון שמת והייתי המטפלת שלו, אני ואמא שלי. ובדיוק באותה תקופה התפתחתי ברגשות הומוסקסואליים. זה היה בית ספר תיכון. המוח שלי היה כמו אזור מלחמה מזוין.

במבט לאחור אני חושב איך בכלל לא פגשתי שפגשתי את האנשים שהיו חלק מהצוות שלי. היינו פוגשים אחד את השני בכל מקרה, בין אם זה מקום אחר או בר באיסט וילג '. זו פשוט משיכת כוח משיכה שמושכת אותך פנימה והיא פשוט המשיכה שאתה נותן כי זה כאוס במוח. אני חושב על זה הרבה להסתכל אחורה בספר הזה עכשיו.

הילדים היו בסדר - הוצאת ריזולי - זמינה כעת

מקף, פולארואידים, (שניםמשתנה 2000-2003)באדיבות ראיין מקגינלי והצוות (גלריה, כולל) ©ריאן מקגינלי.